Русские пигменты: уникальные и доступные | 15 сентября 2026 года, 00:29

Красочки привез. Редкий случай, когда что-то сделанное в России стоит покупать и везти в США или Европу. Так что если есть друзья-художники, можете им привезти, они 100% будут рады (только именно Мастер-Класс). Более того, даже Китай не делает краски нормальные, чтобы их можно было бы дешево с алиэкспресса заказать с доставкой в США. Точнее, там есть какие-то, но они не очень ценятся художниками вне Китая.

Самое ценное здесь — Волконскоит. Это редкий минеральный пигмент, который добывают практически только в одном месте в мире (Пермский край), и в тюбиках его делает по сути только «Невская палитра». Единственный вариант на нашем рынке — сухой пигмент Rublev Colours: Volkonskoite Pigment, от $26.40 за 10 грамм (сырьё оттуда же, из Ефимят в Пермском крае), растирать в масле самому. А в России я его покупал за 1200 руб (14 долл).

На втором месте Глауконит — тоже природная русская зелёная земляная краска. Аналоги купить можно, но по сути только Rublev. Надо заказавать, плюс много имитаций, а это чистый пигмент (Rublev пишут, что большинство красок с надписью «green earth» у других производителей — не природные минералы, а смесь оксида хрома и охры)

Третье — Ультрамарин розовый. Пигмент нечастый, у нас его предлагают буквально два-три бренда — около 17-25 баксов плюс доставка. В России купил за 780 руб (9 долл).

Два кобальта фиолетовых (тёмный и светлый) дорогие сами по себе — кобальтовые фиолетовые везде входят в высшую ценовую группу, но купить их в Америке несложно (Winsor & Newton, Gamblin, Williamsburg и т.д.). Ценность скорее в цене, чем в редкости. Например, Williamsburg Cobalt Violet Deep 37 мл стоит $46.01 (Michaels / Jackson’s), в Jerry’s сейчас стоит $53.68 при списочной $76.69. А я купил за 1200 руб ($15).

Церулеум. В США можно купить этого же класса Gamblin Cerulean Blue 37 мл, от $28.80, я заплатил $15. Как и кобальт синий, просто прекрасные, абсолютно стандартные краски, их легко найти где угодно. Я их просто заодно купил, дешевле выходит и ладно.

Все краски эти — класса artist grade, выше некуда. Бренд «Мастер-класс». В Сербии я заходил в пять магазинов Art Supplies и во всех из ассортимента Невской палитры был только «Сонет» — это из их линейки самые простые (есть еще Ладога, она между Мастер-Класс и Сонетом).

Сама «Невская палитра» после 2022 года почти исчезла из американских и европейских магазинов. В самолете провозить можно, но если вдруг подкопаются что мол на борт такое нельзя, желательно иметь с собой SDS (у меня есть, могу прислать). Но они пережили три перелета за последнюю неделю, и удачно.

Пересмотр Ежика в тумане: новые открытия | 14 сентября 2026 года, 23:50

Пока гулял с Юки пересматривал Ежика в тумане. Слушайте, одни открытия. Всегда думал, что он там шёл с узелком на палочке. Оказалось, он нёс узелок просто в лапках, а палочка там была отдельно тыкать в туман. Он у вас в представлении тоже узелок на палочке носил или только у меня так?

Потом я думал, что он там ходит и кричит «лошадкаа!». Оказалось, он один раз грустно сказал слово лошадь и все. И вообще лошадь там сбоку, а друг у него медвежонок, который его звал за кулисами весь мультфильм.

Потом оказалось, что ёжик говорит голосом дяди Федора из Простоквашино.

Читаю вот ещё, что весит мультик сделали просто двигая вырезанных героев на разном расстоянии от обычной кальки.

Норштейн после этого с 1981 года снимает «Шинель» по Гоголю. До сих пор не закончил.

Чёрный ящик механики и AI: путь к новаторству | 14 сентября 2026 года, 20:19

Придумал простую иллюстрацию того, где нынешний AI пока не тянет.

Есть чёрный ящик, из него торчат две ручки. Двигаешь первую — вторая тоже двигается, но по каким-то своим правилам, типа с задержкой, с инерцией, с порогом, как угодно. То есть, по сути, ящик преобразует f(t) в f'(t). Вопрос один: что внутри? Надо не только придумать эффективный механизм, но и уместить его в габариты ящика.

Формально это почти программирование. Потому что можно формально описать вход-выход и придумать «алфавит» для механических штук внутри. Но здесь в отличие от программирования много нелинейного — механизмы объёмные, надо принимать во внимание кучу вещей от материалов до трения, и главное не так просто испытать прототип до его создания. Но главное даже не это — а понимание задачи. Единственный способ узнать, что внутри ящика — это выдвинуть гипотезу и придумать движение ручки, при котором эта гипотеза и соседняя дадут разный результат. Хороший эксперимент здесь важнее хорошего ответа. А модели учили на корпусе готовых решений, где ошибки уже вычищены, и там ничто не тренирует умение выбирать следующий вопрос.

К чему это. Мне кажется, сложное для AI (мы говорим про LLM; так-то область шире)— не компоновка из известного, с этим он справляется всё лучше. То есть, задачу с ящиком при наличии «алфавита» для ее описания и законов механики AI может решить, но через комбинации известного, а не через принципиально новый компонент. Сложное — придумывание нового. Хотя, если быть честным, большинство человеческих изобретений при разборе тоже оказываются компоновкой, просто из далеко разнесённых кусков. Но придумывали же часовой спуск (анкер) , где все детали — колесо и качающаяся вилка, да и вообще сама мысль, что колебательная система должна не приводиться пружиной, а сама дозировать, когда пружине разрешено отдать порцию энергии, переворачивает причинность в устройстве, и до неё шли столетия. И челночный стежок швейной машины. Бессмысленно копировать руку с иголкой, нужно вместо этого протаскивать вторую нить сквозь петлю первой с изнанки, причём иголка должна иметь ушко у острия. Всё это не сборка из компонентов, а смена того, что вообще считается задачей, и именно поэтому такие вещи так плохо выводятся перебором комбинаций, будь то у человека или у модели.

У изобретателя есть обратная связь от реальности и цена ошибки, поэтому он учится проверять раньше, чем верить. У модели внутри одного ответа платить за неверную догадку нечем. Да и вообще, замени механику на физику частиц, и надо опять все переделывать, потому что там вообще все иначе.

Занятно, что это лечится не размером модели, а устройством задачи. Дай ящику отвечать на движения — и задача из текстовой становится экспериментальной. Посмотрим, кто первым научится так играть.

Кентерберийские рассказы: в очереди на прочтение | 14 сентября 2026 года, 18:00

Эх, теперь у меня в списке книг на прочтение Кентерберийские рассказы Джеффри Чосера.

Книга против кино: глубина «Исчезнувшей» | 09 сентября 2026 года, 19:56

Дочитал Gone Girl!

Да, я видел фильм. Да, знал развязку. И всё равно — книга это другое произведение. Фильм показывает, ЧТО произошло. Книга показывает, КАК тебя обманывают: полгода датированных записей дневника, которым веришь именно потому, что второй рассказчик, Ник, сам признаётся, что врёт полиции. Флинн покупает твоё доверие к одному лжецу за счёт другого. Камера так не умеет.

А финал — это две конкурирующие рукописи, его и её. Побеждает тот, кто пишет лучше. Кино этого просто не может показать, потому что это книга о книгах.

Читайте, а не смотрите, если есть возможность в оригинале – вообще хорошо. Про плохой перевод я писал ранее. В английской версии книги очень хорошо заметно, как автор меняет стиль, лексику глав Эми по сравнению с главами Ника. У Эми лексика богаче, длиннее предложения, редких слов больше, весь дневник написан в наст. времени, с восклицаниями и кокетливыми ремарками в скобках. Ник же пишет как уволенный журналист (которым он и является) — коротко, в прошедшем времени, «сказал», «пожал плечами», «налил» — вот такой протокол вместо чувств. В переводе это сглаживается, в кино теряется совсем — там оба просто говорят. Интересно, когда автор перевоплощается в героя со специфичной герою манерой повествовния от главы к главе.