Метка: Photography

Сквозь объектив: Ричмонд сегодня | 28 сентября 2026 года, 05:29

Немного сегодняшнего Ричмонда через объектив моей камеры

Забытые уголки цивилизации: тайны лесопарковой зоны | 02 августа 2026 года, 21:44

В моём детстве кажется не было мест, куда не ступала нога какого-нибудь подростка за последние семь дней. Если больше недели куда-то не залазили, это было самым лакомым кусочком из планов на следующую неделю. Лазили везде — охраняемые территории, гаражи, леса, подвалы, чердаки.

Вокруг меня в месте, где я живу, есть лесопарковая зона. Там живут лисы, олени, и клещи. Эта зона находится в минуте пешком от дома и там можно гулять полчаса (или даже час — если «угадать» с направлением) не встретив никаких признаков цивилизации.

Так вот, там вообще никогда нет никаких людей. И кажется почти никогда не бывает. Я пишу почти, потому что я всё-таки там гулял. Но там нет тропинок, кроме протопианных оленями. Там есть заброшенные дома кажется середины прошлого века, ржавые остатки машин, и четыре года назад наткнулся даже на относительно недавний джип, обложенный зачем-то фанерными листами (без признаков жизни. Написал в полицию).

Гулять там неинтересно, плюс там наверняка много клещей. Надо одеваться специально правильно. Так вот, таких мест в США — наверное 99% территории. Тот есть, если кто-то там бросит тело, его если найдут, то через лет 10. Вдоль дорог вообще никогда никто не паркует машины — кроме того, что так нельзя, ещё и незачем. Леса же вдоль дорог вообще обычное дело.

То есть, реально 90% территории просто не знает людей. Туда никто никогда не заходит, и если там что-то интересное и имеется, это почти наверняка не будет замечено годами. Наверное, если пропадают люди, то кто-то и выбирается, но это только предположение.

Если там разложит палатку какой-нибудь бомж, его точно никто никогда не заметит. Хотя бы потому, что типичный лес не просматривается с 15-20 метров из-за обилия растительности.

Фактически, это территория диких животных. Людям там не место. И это неплохо. Оленей, лис, скунсов, енотов, белочек и много кого ещё.

Очень необычно для меня было. Сейчас-то уже привык.

Курьезный кадр с Blue Origin Jacklyn | 11 июля 2026 года, 19:21

Эх, только я могу сфотографировать баржу-ракетоулавитель Blue Origin Jacklyn так, что ее заграждает какой-то знак!

По камням Great Falls: двухдневное приключение | 21 июня 2026 года, 23:41

Хорошо, когда в сорока минутах езды от дома есть такое место. Второй день подряд гуляем в Great falls. Сегодня это 15 км по камушкам

Метод Липпмана: Революция в цветной фотографии | 06 июня 2026 года, 05:30

Узнал сегодня о методе цветной фотографии изобретенной в 1891 году, — о пластинах Липмана. Метод Липпмана — это красивейший гибрид фотографии и голографии На стеклянную пластину наносился слой прозрачной желатины с наночастицами галогенида серебра, а с обратной стороны ее поджимали зеркалом из жидкой ртути (!). Свет, проходя сквозь стекло, отражался от ртути, сталкивался сам с собой и создавал стоячую волну. Внутри микроскопического слоя желатины свет буквально «застывал», выжигая серебряные нано-структуры в строгом соответствии с реальной длиной волны.

У всех современных методов цвет достигается за счет наложения трех цветов, также как на экране, с которого вы это читаете, красного, синего и зеленого. То есть никакого истинного желтого или фиолетового на фотографии нет. А на пластине Липпмана все цвета настоящие.

А еще любопытно, что пластина Липмана не содержит ни капли пигмента или красителя. Она абсолютно прозрачна! Цвет в ней рождается физически (за счет структурной интерференции) — точно так же, как переливаются крылья бабочек или мыльные пузыри.

Ну и очевидно, что с такой «фотографии» невозможно сделать копию. Ссылку на хорошее видео дам ниже

Правда, у этой оптической магии были свои капризы. Идеально четкие зеркальные слои внутри пластины получались только от чистого, концентрированного цвета. Если в кадр попадал сложный «грязный» или блеклый свет, микро-структуры начинали накладываться друг на друга, смазывая точность цветопередачи. К тому же в эмульсии одновременно рождались два противоположных эффекта: физическое серебряное зеркало создавало цветную позитивную картинку, но само по себе это серебро оставалось обычным черно-белым негативом. Из-за этого оптического конфликта яркость кадра сильно сжималась, создавая винтажный эффект «раскрашенной вручную» фотографии. Поэтому метод требовал ювелирной работы со светом и идеально ярких декораций.

Алгоритмическое искусство в большом формате: создание через сплайны и CMYK | 2026-05-24T22:40:31

Играюсь с алгоритмической обработкой изображений. Картинки интересно выглядят только будучи распечатанными на большом формате — потому что все эти тонкие линии при масштабировании на экран телефона сливаются. Приложу в комменты приближение.

Работает так: на вход дается изображение, оно разбивается на квадраты разных размеров. Каждый квадрат — одно число: насколько он тёмный. Чем темнее — тем больше линий рисуется внутри. Линии не прямые — это сплайны Безье. Они плавно перетекают из одного квадрата в соседний, потому что точки на границах — общие. Получается не сетка, а единая непрерывная нить. Цвет — изображение раскладывается на каналы CMYK (как в типографии). Каждый канал обрабатывается отдельно: своя сетка, свои линии. Потом слои накладываются друг на друга — и из трёх или четырёх чёрно-белых пластин появляется цветная картинка.

Изображение не выглядит блочным из-за того, что сплайны из квадратов плавно перетекают друг в друга, но есть проблема: разбиение картинки на квадраты 10×10 по сути понижает разрешение в 10 раз. Для коррекции производится несколько проходов с разными размерами квадратов и сдвинутыми

сетками. Первый проход — крупные клетки, второй — мельче и сдвинуты на 10 пикселей вправо, третий — ещё мельче и сдвинуты по диагонали.

Весь процесс управляется JSON-конфигом — для каждого канала свои параметры, для каждого прохода внутри канала свои. На выходе — SVG, который можно масштабировать до размера стены без потери качества, и PNG, в котором CMYK слои накладываются с полупрозрачностью.