Секреты суперклея: много больше, чем просто клей | 03 февраля 2025 года, 21:11

Два с половиной года назад я напечатал на SLA принтере вот такой держатель для телефона, держатель собственной конструкции. И вот юки лапой его сломал. Я начал склеивать суперклеем, и понял, что склеивается этот пластик не очень (но все-таки склеился после зашкуривания). Начал разбираться почему, нашел много интересного про суперклей.

Как работает суперклей? В тюбике он находится в жидком состоянии и состоит из молекул мономеров этилцианоакрилата. Когда клей наносится на поверхность, он заполняет поры и щели. Они должны быть — иначе не будет работать клей. Поэтому важно грубо зашкурить поверхность. Реакция полимеризации начинается из-за контакта с водой (включая влагу в воздухе). Поэтому смывать клей водой нельзя, он еще быстрее схватится. Ацетоном — можно. Если клей не в глазах. А в глаза он попадает, потому что часто выпускают в упаковке, напоминающей глазные капли. Молекулы начинают соединяться друг с другом, образуя длинные полимерные цепи, превращаясь из жидкости в твёрдое вещество.

Именно благодаря быстрой полимеризации клей схватывается за 10–30 секунд.

Клей также плохо склеивает гидрофобные поверхности, такие как полиэтилен, полипропилен, тефлон. У них нет свободных электронов, с которыми может взаимодействовать клей, а также они не впитывают влагу, необходимую для запуска реакции.

Удары и сдвиги – суперклей отлично работает на растяжение, но очень хрупок при ударах и сдвигах. Это его слабое место.

— Цианоакрилат открыт случайно фотокомпанией Eastman Kodak (конкретно Гарри Куве), который пытался создать прозрачный пластик для оружейных прицелов.

— В отличие от большинства пластиков, которые ухудшаются после переработки, суперклей можно разогреть до 210°C и разложить на мономеры. Затем эти мономеры можно собрать обратно и получить новый, прочный материал. Это позволяет перерабатывать пластик без потери качества.

— Свойства клея заинтересовали армию США, особенно в разгар Вьетнамской войны. Транспортировка раненых занимала считаные минуты, но многие бойцы умирали от неконтролируемого кровотечения. Поэтому в 1966 году армия США отправила в Южный Вьетнам специальную хирургическую бригаду, вооруженную аэрозольными спреями с цианоакрилатом. Хотя этот метод использовался в ограниченном количестве случаев, из 30 задокументированных случаев остановки кровотечения клеем, в 26 он оказался успешным. В 1998 придумали более безопасный хирургический клей.

А зеленый шарик внизу — это интересный объект, тоже печатал. Это сечение гироида шаром. Гироид (gyroid) — непрерывная (без самопересечений) бесконечно повторяющаяся в трех измерениях структура без симметрий отражения. Кстати, единственная, других наука не знает. Вообще, это способ сделать элементы с минимальным весом и максимальной прочностью. Внутри, по сути, это синусоиды по трем координатам.

Необычные друзья: история Алеши и мёртвого лося | 03 февраля 2025 года, 02:13

«— Мам, пап, познакомьтесь — это мой новый друг Алеша.

— Ааа! Твою мать! мертвый лось!!!!

— Пойдем, Алеша, нам здесь не рады..»

Дьёрдь Лигети | 03 февраля 2025 года, 00:32

Читал сегодня про диссонансы, и решил посмотреть, а есть ли какие-то композиции, где диссонансы используются специально как основной материал. И наткнулся на Атмосферы Дьёрдя Лигетти.

Послушайте, оно очень необычно и с трудом напоминает музыку. Он использовал т.н. микрополифонию, создавая плотные сети хроматических нот, движущихся с разной скоростью и на разном расстоянии друг от друга.

Если вам кажется, что вы такое не понимаете и не считаете этот набор звуков чем-то красивым, то представьте вместо оркестра, играющего это на серьезных щах, фильм Стенли Кубрика, например. И сразу все встанет на свои места.

Я неделю назад, когда посмотрел Сияние, первое, что написал товарищу, это «Обрати внимание, что в фильме нет музыки», на что он мне ответил, что она там есть, но так хорошо сделана и встроена, что ее не замечаешь. На самом деле в «Сиянии» очень крутой саундтрек, он очень круто подобран.

Так вот, конкретно эта композиция Atmospheres (а также фрагменты Lux Aeterna, Requiem and Aventures) была использована Кубриком в его Космической Одиссее 2001. А другая его музыка, Lontano, использовалась как раз в «Сиянии». А Musica ricercata использовалась в «С широко закрытыми глазами». Кстати, Musica ricercata очень неплоха, я кину ссылочку в комменты.

Альфред Хичкок | 02 февраля 2025 года, 00:12

Закрыл еще один гештальт в лице культового хичкоковского нуара — посмотрел фильм «Головокружение» (Vertigo) Альфреда Хичкока 1958 года.

Этот фильм изначально не вызвал особого восторга ни у зрителей, ни у критиков. Он не стал самым кассовым или знаменитым фильмом режиссёра и на премии «Оскар» получил лишь две номинации в технических категориях – за лучший звук и лучшие декорации. Однако со временем его влияние и значимость многократно возросли, а сам фильм оброс множеством трактовок – от фрейдистской до постмодернистской. В итоге он вроде как считается лучшим фильмом всех времен и лучшим детективом.

Хичкок тут переворачивает ожидания, убивая главную героиню в первой половине фильма и тем, что детективная разгадка дана не в финале, а в середине – в письме Мадлен. Продюсеры спорили с Хичкоком из-за этого, но тотнастоял на своём: зритель должен знать больше, чем Скотти. Это необходимо для создания саспенса.

А на прошлой неделе я наконец дошел до фильма Сияние Кубрика (1980). Оказалось, я его тоже в свое время не смотрел. В общем, догоняю!

Если вдруг как я пропустили какой-то из этих двух — обязательно найдите время!

Джон Фальтер | 01 февраля 2025 года, 20:44

Отец Джона Фальтера однажды сказал своему сыну, что он никогда не станет художником, пока не опубликует обложку для The Saturday Evening Post. Джон Фальтер сделал это 122 раза.

По «картинке» для меня разница между иллюстрацией и полноценной картиной как между сериалом и кинофильмом. Задумайтесь, как в первой половине 20 века делались такие иллюстрации. Вот прикиньте, все эти работы ведь делались за пару-тройку недель. Больше времени особо не было — они же иллюстририровали новости. Он делал большой рисунок, где-то 30х40″, дальше его фотографировали и переводили в CMYK. Художник должен был хорошо понимать, что в этом процессе неизбежно потеряется, а что наоброт может «вылезти» — главным образом это про цвета и контраст. Никакой посткоррекции на компьютере сделать нельзя, потому что компьютеров тогда не было. В общем, работа журнальным иллюстратором стояла особняком.

А еще это ведь не только иллюстрации к историям, но еще и иллюстрации-истории. Художник может рассказать очень многое через детали, манеру рисунка, так сказать «между строк». Посмотрите, его картины полны таких сообщений.

Подобные посты группируются по тегу #artrauflikes, а на beinginamerica.com в разделе «Art Rauf Likes» есть все 143 (в отличие от Facebook, который забывает (забивает) на почти половину).