Возвращение к истокам | 24 января 2024 года, 13:04

С удивлением узнал, что журнал КВАНТ, который я выписывал 35 лет назад, ещё жив. У них правда случаются вырвиглазные обложки, но содержание все ещё довольно профессиональное, как и было всегда.

Ножи в посудомоечной машине — смертельный грех? | 24 января 2024 года, 10:12

По уму, ни ножи, ни разделочную доску нельзя класть в посудомоечные машины вообще, их это убивает. Либо надо просто выбрасывать через несколько месяцев и покупать новые. Я же покупаю новые, а старым даю дожить, пока не умрут своей смертью. Надо выбрасывать раньше, надо

Слуховая интуиция: как животные слышат мир | 22 января 2024 года, 20:42

Продолжаю читать Эда Йонга “An Immerse World” про то, как животные ощущают мир.

В главе про слух много интересного. Например, совы, как известно, имеют большие глаза, необычно для птиц смотрящие вперед. Раньше считалось, что именно острое, приспособленное к ночи зрение позволяет совам охотится в непроглядные ночи. Где-то в середине 20 века разобрались, что в гораздо большей степени совам помогают уши. Вы видели когда-нибудь уши сов? Так называемые уши, которые часто можно видеть у разных видов сов сверху головы, хоть и расположены в правильном месте, как у многих млекопитающих, но к слуху не имеют никакого отношения. Настоящие уши расположены у сов по краю лицевого диска, как показано на первой картинке. Они просто огромные! Узкие и плотные перья лицевого диска, плотно прилегающие друг к другу, образуют параболическую антенну, которая призвана улавливать малейшие звуки-шорохи, направлять их к уху и далее в соответствующие отделы мозга.

Причем через ушное отверстие у совы видна задняя часть глазного яблока. Но есть ещё одна фишка, которую кроме сов в мире животных используют считанные единицы – асимметрия слуховых отверстий — левое ухо заметно выше, чем правое. У некоторых сов, для которых слух особенно важен, подобная асимметрия отражается даже в черепе. По разности во времени прихода сигналов в правое и левое ухо, совы и способны определять положение искомой мыши (даже под снегом) с точностью до 1°. В экспериментах было установлено, что мозг сов способен улавливать разницу в приходе сигнала 0.00003 секунды. Эта точность настолько поражала учёных и, как всегда, примкнувших к ним военных, что на выяснение механизма суперточности совиной локации в прошлом веке были брошены целые лаборатории бионики.

Чтобы не мешать своим суперчувствительным ушам, перья совы и ее полет абсолютно бесшумные. И большинство грызунов не слышат приближение совы сзади. Но есть один грызун – кенгуровый прыгун, водится в Северной Америке, у которого огромное среднее ухо. Там усиливаются частоты, производимые летящей совой, и грызун успевает унести ноги. В целом, это довольно несложно, потому что сова не умеет быстро маневривовать, а грызуны — умеют.

Еще одна интересная история про муху Ormia ochracea, тоже водится в США, тоже ночной охотник. Она примечательна своим паразитизмом на сверчках и исключительно точным направленным слухом. Самка привлекается пением самца сверчка (только самца) и откладывает личинки на нем или рядом с ним. Далее личинки начинают паразитировать на сверчке. Они проникают внутрь его тела и питаются его тканями, что в итоге приводит, конечно, к смерти сверчка, и к радости личинок.

Так вот, эти мушки известны благодаря своим уникальным “ушам”, которые представляют собой сложные структуры внутри переднего сегмента туловища мухи, возле основания её передних ног. Муха слишком мала для того, чтобы разница во времени получения звуковых волн левым и правом “ухом” могла быть рассчитана обычным способом, как это у других животных. Ну вот чтобы было понятно, расстояние между ее “ушами” – как точка в конце этого предложения, это очень мало. Однако она умудряется определять направление источников звука с изумительной точностью — до 1 градуса. То есть, она разворачивается на звук сверчка с такой точностью, и дальше летит по прямой до него. Как же она это делает? Так вот, выяснилось, что барабанные перепонки противоположных ушей непосредственно механически соединены рычажком, что создает задержку около 50 мс на приходящий сигнал, и уже это сечется ее мозгом и достаточно для поворота. Кстати, поворот происходит бессознательно.

Когда эти мушки попали на Гавайи, 30% мужского населения сверчков оказались завалены ее личинками и приказали долго жить. А дальше произошло вот что. В течение всего 20 поколений распространилась мутация, меняющая физически органы, которыми сверчки орут, и эти проапдейченные сверчки оказались уже незаметны для мушки. Но правда, у них оказались сложности и с женскими особями, которые перестали их замечать. Дальше произошло вот что – эти сверчки-инвалиды от рождения (но с защитой от мушек) стали тусоваться вокруг тех, которые еще могут петь. Поскольку их движения крылышками приводят к появлению самки (которая их конечно не слышит, они же инвалиды, а слышит здоровых, которые рядом), то эволюция у них не “выключает” движений, которые должны издавать звук, но по физиологическим причинам не издают.

Еще интересная история про птичек Zebra Finch. Ну начнем с того, что они (и не только они, а птицы вообще, просто они делают это очень круто) оказались способны слышать компоненты “песни” длиной в 1 миллисекунду. Но интересно другое. Например, песня этой птички может быть записана как A-B-C-D-E. Когда ученые Бет Верналео и Роберт Дудлинг инвертировали серединку, так что получилось A-B-Ɔ-D-E, зебровый амадин всегда слышал отличие, в то время как для нашего уха разницы нет никакой, даже после тщательной тренировки. Но когда команда увеличила слегка гэп между этими “слогами” песни, то для человека это звучало 100% иначе, а птичка узнавала как свое.

Но интересно дальше что делали. Шелби Лаусон и Адам Фишбейн решили поменять местами “слоги-ноты” в случайном порядке. Это же меняет вообще всю песню на непонятно что! но оказалось, что для птички эта ТА ЖЕ САМАЯ ПЕСНЯ. То есть, порядок им не важен. Важны компоненты. Похоже, что они воспринимают песню вообще иначе, чем мы. Для нас это что-то протяженное во времени. Для них – это “чекбоксы”.

Еще оказалось, что если взять две казалось бы идентичные песни разных птичек – все ноты те же, поют они очень очень похоже, и заменить скажем B на B другой птички, оставив A,C,D,E оригинальными. Эта замена сечется амадинами. Похоже, что для них в каждой “ноте” если свои краски, которые что-то значат. А для нас это просто нота.

Zebra Finch моногамны, и живут с партнером всю жизнь. С помощью этого пения они слышат друг друга через пол-леса и понимают куда лететь. А для нас они все одну песню поют. Если задуматься, мир ощущается разными животными настолько по-разному, что мы просто не в состоянии представить это ощущение.

Canine Conundrum: Amazons Talking Buttons for Dogs Raise Eyebrows | 21 января 2024 года, 16:53

Смотрю сейчас на Амазоне Talking Buttons для собак по совету Sonya Sokolova. Надо попровать с Юки. Но вот что меня удивило. Компания специализируется на этих товарах, им не приходило в голову, что зеленый и оранжевый для собак будет выглядеть практически идентично (см. вторую картинку)?

Иван Владимиров: художник между революциями | 20 января 2024 года, 18:28

Интересный художник – Иван Владимиров (1869-1947). Я недавно постил одну его картину «Крестьяне возвращаются после разгрома помещичьей усадьбы в окрестностях Пскова» и заинтересовался, что же там ещё есть.

В приложении некоторые из его картин, вывезенных в США после революции. В советской России он продолжил карьеру как автор картин и рисунков на историко-революционные темы, выдержанных в духе советского официоза. А тут прям такое, за что в тридцатые годы можно было получить хороший срок, а то и пожёстче.

Сын русского и англичанки, Иван Владимиров свободно владел английским языком. До 1918 г. он был художником-корреспондентом двух иллюстрированных журналов — русской “Нивы” и английского “The Graphic”. При этом свои рисунки для английского журнала подписывал: John Wladimiroff.

Практически всю свою жизнь художник провел в Петербурге – Петрограде – Ленинграде. Все события, имевшие место в “колыбели революции”, происходили на его глазах. Согласно Википедии, в 1917-1918 гг. Владимиров служил в Петроградской милиции. Но, судя по рисункам, бывал он и в провинции, имея возможность наблюдать жизнь крестьян.

В 1921 г. в голодающем Петрограде начала работать ARA — Американская администрация помощи. Владимиров, как человек, знающий английский язык, принял в ней деятельное участие и близко сошелся с американцами — прежде всего с Фрэнком Голдером и Дональдом Рэншо. Также среди его друзей были люди, работавшие в России по линии YMCA — Спэрджен Милтон Кини (Spurgeon Milton Keeny) и Этан Теодор Колтон (Ethan Theodore Colton). Все четверо приобретали его рисунки, которые затем вывезли в Америку.

Историк Фрэнк Голдер, специализировавшийся на изучении русско-американских отношений, в 1914 и 1917 гг. приезжал в Россию, где стал очевидцем революционных событий. В 1920 г. его привлекает к работе Герберт Гувер, задумавший создать при своей alma mater — Стэнфордском университете — научный институт, посвященный изучению Первой мировой войны и ее последствий. По заданию Гувера Голдер начинает скупать книги, периодику и разнообразные архивные материалы для института. В 1921 г. он едет в Советскую Россию по линии ARA, которой также руководил Гувер, и становится неофициальным посредником между большевиками и американским правительством (дипломатических отношений с США тогда не было).

Голдер был потрясен голодом в Петрограде и бедственным положением русского образованного класса. Видимо, это послужило побудительным мотивом для приобретения им акварелей Ивана Владимирова, изображающих ужасы военного коммунизма. Платил он художнику 5 долларов за рисунок из своих личных средств.

После отъезда Голдера из России в 1923 г. в связи с прекращением работы ARA, хлопоты по приобретению рисунков Владимирова взял на себя Спэрджен М. Кини. 26 июля 1923 г. он пишет Голдеру, что в коллекцию Гувера отправлено в общей сложности 30 работ художника и есть возможность приобрести еще десять. В письме от 21 мая 1924 г. Голдер разрешает Кини потратить 100 долларов на заказы для Владимирова, с расчетом, что в дальнейшем рисунки будут приобретены институтом Гувера.

Ныне 37 работ Владимирова находятся в архиве Гуверовского института, еще 10 — в собрании библиотеки Брауновского университета в Род-Айленде. Есть они также и в частных собраниях. В 1967 г. в США был издан фотоальбом “Russia in Revolution”, в котором были воспроизведены рисунки Владимирова из собрания Брауновского университета.

Часть акварелей была нарисована художником специально для американцев, с подписями на английском языке. На одном из рисунков есть дарственная надпись: “To Mr. Renshaw a souvenir of the hungry years in Petrograd with my sincere regards John Wladimiroff 19 June 1923.” (Г-ну Рэншо на память о голодных годах в Петрограде. С искренними пожеланиями Иван Владимиров 19 июня 1923 г.)

В СССР он в итоге сделал себе карьеру, несмотря на некоторое двуличие. Переключился на батальные сцены, Ленина-Сталина-кпсс. Скончался 14 декабря 1947 года в Ленинграде на 78-м году жизни. Похоронен на Серафимовском кладбище в Санкт-Петербурге

#artrauflikes